郑板桥《六十自寿联》评析
常如作客，何问康宁，但使囊有余钱，瓮有余酿，釜有余粮，取数叶赏心旧纸，放浪吟哦，兴要阔，皮要顽，五官灵动胜千官，过到六旬犹少；
定欲成仙，空生烦恼，只令耳无俗声，眼无俗物，胸无俗事，将几枝随意新花，纵横穿插，睡得迟，起得早，一日清闲似两日，算来百岁已多。
（录自《楹联丛话》卷之十二。）
【作者简介】
郑板桥（1693-1765），原名郑燮[xiè]，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）进士。早年家贫，一生只做过两任知县，为官清正，体察民情，因帮助农民打赢官司和办理赈济，得罪了权贵，而被罢官。
做官前后，均居扬州，以书画营生。工诗、词，善书、画。为“扬州八怪”之一，其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹。一生画竹最多，次则兰、石，但也画松画菊，是清代比较有代表性的文人画家。
乾隆十七年（1752），郑板桥已在潍县任职六年，时值六十寿辰，于是以六十年人生感悟和官场阅历，给自己写了这副寿联。
【注释】
作客——《古诗十九首》：“人生天地间，忽如远行客。”
康宁——《书•洪范》：“五福：一曰寿，二曰富，三曰康宁，四曰攸好德，五曰考终命。”
釜——读fǔ，一种器物，圆底而无足，必须安置在炉灶之上或是以其他物体支撑煮物，釜口也是圆形，可以直接用来煮、炖、煎、炒等，可视为现代锅的前身。
少 ——读shào，指年纪轻或年轻人。
叶——书页，一张为一叶。王彦泓《寓夜》诗: "鼠翻书叶响，虫逗烛花飞“。
吟哦——写诗作词。李郢《偶作》：“一杯正足吟哦兴。”
成仙——《古诗十九首》：“服食求神仙，多为药所误。” 引申为目标过高，不切实际。
俗声——尘世喧扰之声。曹寅《甲戌仲夏憩句容驿院》诗：“驿亭无俗声。”
俗物——对庸人的蔑称。《世说新语•排调》：“俗物已复来败人意。”
插——戴。古代男女都有戴花习俗。唐杜牧《杏园》诗：“莫怪杏园憔悴去；满城多少插花人。“将几枝随意新花，纵横穿插”，指随意折几枝新花，插在头上，也有人解释为“以自然为题材，常有画作”。
【大意】
人生如做客一样短暂，何必奢求康寿、安宁？只要有钱可用，有酒可饮，有米下锅，（能）摊开几页遂心的旧纸，无拘无束地写诗作词，兴趣广泛，性情贪玩，五官灵敏胜过多种感觉器官（可理解为“灵敏五官胜过做任何官”），活到六十岁仍同少年一般。
如果给自己定的目标是成仙，岂不是异想天开、空生烦恼？只要不被世俗的声音干扰，不为世俗的物质诱惑，不为世俗的事情拖累，随意折几枝鲜花，插在头上，晚睡早起，享受生活，如此清闲日子一天可抵上两天，即使活到六十岁，比活到一百岁还感觉要多。
【简析】
全联104字，是古今寿联精品，既道出作者豁达胸襟，又言明个人旁博志趣。读来诙谐活泼，情趣盎然，给人启迪，作者开出一方“养生珍剂”：保有童趣，胸襟旷达，知足常乐，动静结合。
此联有三处规则性重字。上联“有”、“余”出现三次，下联对应位置“无”、“俗”也出现三次；上联 “要”出现两次，下联对应位置“得”也出现两次。规则性重字是对联语言一大特色，是撰写对联首选的一种修辞格式。【何为重字? 在一副对联中，同一个字(词)运用两次或两次以上者，即为重字。 对联之重字，应为有规则重字,力避不规则重字。】
参考文献：此处略
