引自：爱茶人陈奇志的博客

 

 

第三篇  联律

 

 “律”即规则，“联律”即对联规则，作者设计了一个简表，并用“十要十不要”解释。联律不如诗词格律成熟，以下观点仅供参考。

 

联律简表

 

 

一、             对联“十要”

 

一要字句相等。

三个要求：一是上下联的总字数相等，二是上下联的句数相等，三是上下联的各分句字数相等。

对联多为四字以上,汉字一般需要四字以上才能组成有一定意义的句子。对联亦难有千字长联，对联越长，写作难度越大。初学者先学写短联，再学写长联。短联方便张贴或雕刻，但长联与短联比，内容丰富，说理透彻，抒情味浓。短联加长，使作品有情有景，增加艺术魅力。短联加长，必须注意三点。一是平仄相谐。作者不仅要懂句中用字的平仄，还要了解句脚用字的平仄。二是谨防不规则重字。三是单句之间，语意连贯。

二要词性相当。

要求上下联相对的词语性质相同或相近，构成对仗。

一是词性相同。词分为实词或虚词两大类。实词包括名词、动词、形容词、代词、数词、量词六类；虚词包括副词、连词、介词、助词、叹词、语气词六类。实词对实词、虚词对虚词属宽对；按词的小类相对属工对，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。在同一词类（如名词）中，还可分出若干小类，这也属于对仗的宽工问题。能工对者尽量工对。

在实践中,对虚词的要求较宽松,虚词对虚词即可。对实词的要求从严,词性不同一般不能相对。但词性较近、或词性能够兼通的实词,允许相对,如名词和代词，某些动词、形容词、副词之间。在具体的对仗中，除词语的性质外，还应考虑词语在句中的作用。对修饰词语的要求从宽，对中心词语的要求从严。

二是字类相同。古人要求天文类对天文类，时令类对时令类，数目类对数目类……就是从字类上说的。同类的字词性绝大部分相同，有的有异。如“孤”与“五”同为数目类，但“孤”是含数的形容词，“五”是数词。不用同类而用相邻两类的词语进行对仗，前人称为“邻对”。

三是语法作用相同的词可以相对。如都作主语时动词、形容词可以与名词相对，都作状语时形容词、数词可以与副词相对。

对联可以采用自对和借对。长联当句自对，上、下联该部分词类和结构可不一致。

三要结构对应。

句子由主语、谓语、宾语、定语、状语、补语六种成分组成。词和词组构成的方式有：主谓结构、动宾结构、并列结构、偏正结构、独立结构、动补结构、连动结构、方位结构等。

所谓结构相应，即要求上、下联的句子、词和词组的语法结构相同。主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构,如此类推。

四要节奏相同。

对联节奏，指语句中有规律的停顿现象。对联行文多以二字(有时也以一字或三字以上)为一节奏。所谓节奏相同，指相对部分的节奏点必须在同一位置。

五要平仄相谐。

1、  句中用字的平仄

三个要求:平仄相对、平仄交替、句脚上仄下平。一句中平仄交替，即在节奏点（偶位字）上平仄交替。上下联相对应的字平仄要相反，即平对仄，仄对平（奇位上的字可不论，但句末必论）。上联收于仄声、下联收于平声。

通常叫一个字为一言，一句有几个字就叫几言。

一言句：仄——平；

二言句：仄仄——平平

三言句：平仄仄——仄平平；

        平平仄——仄仄平；

四言句：平平仄仄——仄仄平平；

五言句平起式：平平平仄仄——仄仄仄平平；

五言句仄起式：仄仄平平仄——平平仄仄平；

六言句：仄仄平平仄仄；

七言句平起式：平平仄仄平平仄——仄仄平平仄仄平；

七言句仄起式：仄仄平平平仄仄——平平仄仄仄平平。

八言句起，无基本格式，按节奏分开处理。领字可不拘平仄，且不与被领词语计节奏。

2.句脚用字的平仄

撰写长联提倡用马蹄格，但马蹄格并非唯一方式。

2.1马蹄格

马蹄格指对联的句脚平仄如马之走步，后脚踏着前脚印走。马蹄格又叫双句平仄交替格、林昌彝规则。

正格（全合式）为偶数句者，上联句脚为：

每边二句：平仄（此条亦可视为朱氏规则）；

每边四句：仄平平仄；

每边六句：平仄仄平平仄；

每边八句：仄平平仄仄平平仄；

每边十句：平仄仄平平仄仄平平仄；

每边十二句：仄平平仄仄平平仄仄平平仄；

……

下联句脚平仄相反。

正格（全合式）为奇数句者，上联句脚为：

每边三句：平平仄（此条亦可视为朱氏规则）；

每边五句：仄仄平平仄；

每边七句：平平仄仄平平仄；

每边九句：仄仄平平仄仄平平仄；

每边十一句：平平仄仄平平仄仄平平仄；

每边十三句：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄。

……

下联句脚平仄相反。

2.2 朱氏规则

所谓朱氏规则，即清代朱恂叔之所谓“一联即长至十句，出幅前九句落脚皆平声，后一句落脚为仄声，对幅反是”者。其平仄安排方式为“……平平平平平平平仄，……仄仄仄仄仄仄仄平”。朱氏规则，又叫“一则多平格”。 为避单调，每边五句以上的对联，句脚平仄最好不用朱氏规则。

上联句脚为：

每边一句：仄；

每边二句：平仄；

每边三句：平平仄；

每边四句：平平平仄；

下联句脚平仄相反。

2.3 王船山规则

王船山规则，即单平单仄交替安排，源于王船山著名长联《题别峰庵》。其模式有两类：一是平起式，上联第一句句脚为平，如：“平仄平仄平仄，仄平仄平仄平”。二是仄起式，上联第一句句脚为仄，如：“仄平仄平仄，平仄平仄平”。

3、“古四声”、 “新四声”不得混用。

在对联创作中，一般是运用“古四声”,古汉语将音调分为平、上、去、入四声,除平声外,上声、去声、入声皆为仄声。现在也有人运用“新四声”撰联。现代汉语字音以“阴平”、“阳平”为“平”，“上声”、“去声”为“仄”。

 两种声韵的不同，关键在于入声字。如“茗”在“古四声”中为仄声字，在“新四声”为平声字。在同一联中不得混用两种标准。

六要语意相关。

在语意上，上下联所表达的内容（包括景色、形象、思想、意境等），必须相关联，围绕主题，或并行表达，或正反表达，也可以构成延续、因果等各种关系。上下联好像是双峰对峙，表面看来，两者隔离，实际上双峰之间有山脉相连。

但 “无情对”是一个特例，上下联内容无关。例如：

　　五月黄梅天；

　　三星白兰地。

从上下联的语意关系上来看，对联可分为正对、反对、串对（流水对）、无情对等。

七要内容切题。

切，即贴切、切合；题，即题目、题材。“切题”就是切合题材或题目。切题，包括切地、切人、切时几个方面。

切地：“地”即场地，大可指某县某山，小可指某厅某室。对联既要切合当地的人文历史，还要切合当地景物。

切人：题赠、庆贺、哀挽，都要切合其人，可以切其姓氏、生平、事迹、性格、性别、年龄、身份、祖籍、爱好等方面。　　

切时：“时”包括年、季节、月、日、时辰等。写贺联、挽联须特别注意。

八要立意新颖。

要从自己的视角立意，用人家没有用过的话去写。

九要格调高雅。

要求意识健康积极。格调不雅者如：送给老年再婚者的一副恶谑联：“一对新夫妇；两个老东西。”

十要文字精练。

要用最洗练、简捷的语言。

以上第七至至第十条，是所有文学作品的共同要求，只不过对联的要求更加严格。此处列入联律，予以强调。

 

二、撰联“十不要”

 

一不要“同声落脚”。 

同声落脚，即上联所有句脚全是仄声字，下联相反。

每边二至三个分句者，各分句不能全是同声落脚；每边四个以上分句者，要求各分句不能连续三句以上同声落脚（上下联起句及中间分语段时可以例外）。

古联中有少许同声落脚之联，可作资料保存；今人撰联，不必当为一种“全仄格”模仿。

二不要“同声收尾”。 

这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言。两点要求：（1）一副对联不管长短如何、分句多少,都要求上联仄声收尾,即上联最后一个字(联脚)应当是仄声；下联则要求平声收尾。一般不能上联平声收尾,下联仄声收尾。（2）上下联不能同声收尾。

《南窗联稿》中的一联，上下联均用仄声收尾，联云：

茶能益智宜常饮；

 酒会伤神可少喝。 

下联收尾必须用平声字，可用“斟”字替换“喝”字。

三不要“三平尾”或“三仄尾”。

在一个句子的最末三个字,应尽可能避免都是平声或仄声字。三平尾，又叫三平调和三连平。古人并未提避忌三仄尾，但最好也能避免。如“缘深因厚坐莲台”，若将“坐”改为“登”，就成了三平尾。又如“依法修行能入道”，若将“能”改为“可”就成了三仄尾。

四不要犯“孤平”或“孤仄”。 

在五个字以上的句子中,应尽可能避免只有一个平声字,或只有一个仄声字（除句脚外）。例如：

福如东海长流水；【仄平平仄平平仄】

寿比南山不老松。【仄仄平平仄仄平】

下联第三字按律句的规定可平可仄，但在这里就不能用仄声字，如果把平声“南”字换成仄声“北”字，词意相近，但声律上就犯了孤平。

犯孤的极端例子，如：

柳毅古井水；

君山银针茶。

上联无一个平声字，下联无一个仄声字。

五不要“无规律重字”。

有规律重字是对联常见的修辞手法，但无规律重字要避免。

上下联之间无规律重字情形有：同位重字、异位重字。

所谓同位重字,就是同一个字出现在上下联相同的位置，如岳阳楼门联的“天下”对“天下”， 后人撰联不可模仿：

洞庭天下水；

岳阳天下楼。

不过,有些虚词的同位重字是允许的,如:

漏网之鱼,世间时有；

脱天之鸟,宇内尚无。

所谓异位重字,就是同一个字出现在上下联不同的位置，如笔者写的“缅怀熊天锡高级农艺师”联，原稿为：

扎根幕阜农家，创制金针，山地亦能成大业；

建厂昌江堤岸，广开财路，水声不断颂丰功。

中华诗词出版社《新时期岳阳楹联作品精选》一书，录用此联，编辑将下联第一句不慎改成了“建厂昌江胜地”（第189页），造成上下联“地”字重复，校稿时笔者曾提出书面异议，可惜未采纳。

同位重字和异位重字是对联之忌。但允许异位互重，如：

本无月缺月圆，它随顺你；

虽有花开花落，你任由它。

联中的“它”对“你”，就是异位互重。这种格式叫做“换位格”。

在上下联内无规律重字情形也有两种：

1、相对部分所重复的词语不在同一位置，如：

秋风拂皱秋池水；

明月照明桂树林。

上联“秋”和“明”就不在同一位置上。

2、相对部分重字出现的次数不等，这在长联中最容易忽视。

六不要“合掌”。 

合掌，指上下联相对的语句，其意思雷同。“合掌”联如:

清泉烹雀舌；

活水煮龙团。

上下联都是讲用水泡茶，意思相同。

若个别非中心词语（尤其是虚词）合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。

七不要上下联意脱节。

《对联》杂志出句“两手相牵，一生一世；”征下联，有对句为：“群芳争妍，万态万姿”。上下联所述事物互不相关，貌合神离，不能认作对联，只能算是对偶句。

而获一等奖的对句是“双心互爱，长寿长春”。对句扩展了上联的意境和含义。

八不要语言费解。

张贴出来的对联，无法加注释，联语应通俗易懂，一读就明。

九不要迷恋文字游戏。

对联有许多修辞手法（联格）。有人偏爱某些联格，如：析字联、双关联、偏旁联，这些表现手法泛滥成灾、惹人生厌。

对联，要追求真情实感、通俗自然。李白论诗：“清水出芙蓉，天然去雕饰”。谢榛说得更明确：“自然妙者为上，精工者次之”。

十不要落入俗套

在联语内容上套用古语，落入俗套，春联尤甚。某报刊出的近百副马年对联中，有近半数含有“万马奔腾”、“马到成功”的词语。韩愈当年主张 “惟陈言之务去”，仍有现实指导意义。